柳永（約987-約1053）北宋詞人。原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，崇安（今福建武夷山市）人。宋仁宗朝景祐進(jìn)士。官屯田員外郎。世稱柳七、柳屯田。為人放蕩不羈，終身潦倒。

《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》是宋代詞人柳永的作品，被選入《宋詞三百首》。這是柳永寫羈旅失意客中思家的代表作之一。上闋鋪寫深秋景象，“霜風(fēng)”三句，以領(lǐng)字“漸”導(dǎo)引，表達(dá)出時間之推移并展開空間的層次和深度。

對瀟瀟暮雨

“長江水無語東流”更增無窮傷感，耐人尋味。下闋直抒鄉(xiāng)愁。“想佳人”這幾句，嘆已之飄泊，以懸想對方之思我比較，相思沒有落空，感情纏綿悱惻。思婦幾次把別人的船只誤認(rèn)為是丈夫的，幾至神魂錯亂。此種盼望丈夫歸來入癡入迷的執(zhí)著，具有特殊的感染力和表現(xiàn)力。

原文

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋⑴。漸霜風(fēng)凄緊⑵，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓⑶。是處紅衰翠減⑷，苒苒物華休⑸。唯有長江水，無語東流。

不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈⑹，歸思難收⑺。嘆年來蹤跡，何事苦淹留⑻。想佳人⑼妝樓颙望，誤幾回⑽、天際識歸舟。爭知我⑾，倚欄桿處，正恁凝愁⑿！

注釋

⑴對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋：寫眼前的景象。瀟瀟暮雨在遼闊江天飄灑，經(jīng)過一番雨洗的秋景分外清朗寒涼。瀟瀟，下雨聲。一說雨勢急驟的樣子。一作“蕭蕭”，義同。清秋，清冷的秋景。

⑵霜風(fēng)：指秋風(fēng)。凄緊：凄涼緊迫。關(guān)河：管塞與河流，此指山河。

⑶殘照：落日余光。當(dāng)，對

⑷是處：到處。紅衰翠減：指花葉凋零。紅，代指花。翠，代指綠葉。此句為借代用法。

⑸苒苒（rǎn）：同“荏苒”，形容時光消逝，漸漸（過去）的意思。物華：美好的景物。休：這里是衰殘的意思。

⑹渺邈（miao3）：遠(yuǎn)貌，渺茫遙遠(yuǎn)。一作“渺渺”，義同。

⑺歸思（舊讀：sì，做心緒愁思講）：渴望回家團(tuán)聚的心思。

⑻淹留：長期停留。

⑼佳人：美女。古詩文中常用代指自己所懷念的對象。颙（yóng）望：抬頭凝望。颙，一作“長”。

⑽誤幾回：多少次錯把遠(yuǎn)處駛來的船只當(dāng)作心上人的歸舟。語意出溫庭鈞《望江南》詞：“過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲。”天際，指目力所能達(dá)到的極遠(yuǎn)之處。

⑾爭（zěn）：怎。處：這里表示時間。“倚欄桿處”即“倚欄桿時”。

⑿恁（nen4）：如此。凝愁：愁苦不已，愁恨深重。凝，表示一往情深，專注不已。

翻譯

面對著傍晚時的一場陣雨，我看它從江上的天空嘩嘩地灑落，經(jīng)這番洗滌，秋，變得格外清澈澄凈了。逐漸地寒風(fēng)越來越凄厲，關(guān)山江河都更加冷落，一輪氣息奄奄的落日又恰好正對著我的樓頭。無論走到哪里，花兒早已凋謝枯萎，綠葉也大大地減少，漸漸地美好的景物都將完結(jié)了。只有長江水，默默無語地只管向東流去。

我不忍心登上高處去面對遠(yuǎn)方，望一望故鄉(xiāng)，它是那么遙遠(yuǎn)而不知何在，我想要回家的心思，實(shí)在難以抑制啊！可嘆我這一年來，總是到處浪游、漂泊，為什么還偏要苦苦地久留在外不歸呢？我想我那親愛的人兒一定在梳妝樓頭凝神地盼望，希望能從天邊江上辨認(rèn)出哪一條船是她丈夫坐著回家來的，可結(jié)果又不知弄錯了多少回。她又哪里會想到我也在這兒倚著欄桿，正這樣地愁緒難解呢！

賞析

《八聲甘州》，一名《甘州》。《甘州》本唐玄宗時教坊大曲名，來自西域。王灼《碧雞漫志》卷三引蔡絛《西清詩話》：“如《伊州》、《甘州》、《涼州》，皆自龜茲致。”后用為詞調(diào)。五代時有王衍的《甘州曲》、毛文錫的《甘州遍》、李珣的《倒排甘州》、顧夐的《甘州子》等，均與宋人制作的《八聲甘州》不同。《詞譜》卷二十五：“按此調(diào)前后段八韻，故名八聲，乃慢詞也。與《甘州遍》之曲破，《甘州子》之令詞不同。”柳永這首《八聲甘州》為傳頌千古的名作，融寫景、抒情為一體，通過描寫羈旅行役之苦，表達(dá)了強(qiáng)烈的思?xì)w情緒，語淺而情深。是柳永同類作品中藝術(shù)成就最高的一首，其中佳句“不減唐人高處”（蘇東坡語）。

開頭兩句寫雨后江天，澄澈如洗。一個“對”字，已寫出登臨縱目、望極天涯的境界。當(dāng)時，天色已晚，暮雨瀟瀟，灑遍江天，千里無垠。其中“雨”字，“灑”字，和“洗”字，三個上聲，循聲高誦，定覺素秋清爽，無與倫比。

自“漸霜風(fēng)”句起，以一個“漸”字，領(lǐng)起四言三句十二字。“漸”字承上句而言，當(dāng)此清秋復(fù)經(jīng)雨滌，于是時光景物，遂又生一番變化。這樣詞人用一“漸字”，神態(tài)畢備。秋已更深，雨洗暮空，乃覺涼風(fēng)忽至，其氣凄然而遒勁，直令衣單之游子，有不可禁當(dāng)之勢。一“緊”字，又用上聲，氣氛聲韻寫盡悲秋之氣。再下一“冷”字，上聲，層層逼緊。而“凄緊”、“冷落”，又皆雙聲疊響，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力量，緊接一句“殘照當(dāng)樓”，境界全出。這一句精彩處“當(dāng)樓”二字，似全宇宙悲秋之氣一起襲來。“是處紅衰翠減，苒苒物畢休。”詞意由蒼莽悲壯，而轉(zhuǎn)入細(xì)致沉思，由仰觀而轉(zhuǎn)至俯察，又見處處皆是一片凋落之景象。“紅衰翠減”，用詩人李商隱之語，倍覺風(fēng)流蘊(yùn)藉。“苒苒”，正與“漸”字相為呼應(yīng)。一“休”字寓有無窮的感慨愁恨，接下“惟有長江水，無語東流”寫的是短暫與永恒、改變與不變之間的這種令千古詞人思索的宇宙人生哲理。“無語”二字乃“無情”之意，此句蘊(yùn)含百感交集的復(fù)雜心理。“不忍”句點(diǎn)明背景是登高臨遠(yuǎn)，云“不忍”，又多一番曲折、多一番情致。至此，詞以寫景為主，情寓景中。但下片妙處于詞人善于推已及人，本是自己登高遠(yuǎn)眺，卻偏想故園之閨中人，應(yīng)也是登樓望遠(yuǎn)，佇盼游子歸來。“誤幾回”三字更覺靈動。

結(jié)句篇末點(diǎn)題。“倚闌干”，與“對”，與“當(dāng)樓”，與“登高臨遠(yuǎn)”，與“望”，與“嘆”，與“想”，都相關(guān)聯(lián)、相輝映。詞中登高遠(yuǎn)眺之景，皆為“倚欄”時所見；思?xì)w之情又是從“凝愁”中生發(fā)；而“爭知我”三字化實(shí)為虛，使思?xì)w之苦，懷人之情表達(dá)更為曲折動人。

這首詞章法結(jié)構(gòu)細(xì)密，寫景抒情融為一體，以鋪敘見長。詞中思鄉(xiāng)懷人之意緒，展衍盡致。而白描手法，再加通俗的語言，將這復(fù)雜的意緒表達(dá)得明白如話。這樣，柳永的《八聲甘州》終成為詞史上的豐碑，得以傳頌千古。

柳永（約987-約1053）北宋詞人。原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，崇安（今福建武夷山市）人。宋仁宗朝景祐進(jìn)士。官屯田員外郎。世稱柳七、柳屯田。為人放蕩不羈，終身潦倒。其詞多描繪城市風(fēng)光與歌妓生活，尤長于抒寫羈旅行役之情。詞風(fēng)婉約，詞作甚豐，創(chuàng)作慢詞獨(dú)多，是北宋第一個專力寫詞的詞人。發(fā)展了鋪敘手法，在詞史上產(chǎn)生了較大的影響。詞作流傳極廣，有“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”之說。生平亦有詩作，惜傳世不多。有《樂章集》。

《對瀟瀟暮雨》古詩詞素材