關(guān)于臺詞的基本常識

臺詞是戲劇表演中角色所說的話語。是劇作者用以展示劇情，刻畫人物，體現(xiàn)主題的主要手段。也是劇本構(gòu)成的基本成分。以下是小編整理的臺詞的基本常識，歡迎參考！

基本常識:

【第1句】：什么是臺詞：

臺詞亦作“語言”。由戲劇沿用過來的術(shù)語。影片中人物運(yùn)用的有聲語言的總稱。包括人物對白、獨(dú)白、旁白、心聲，解說以及所有能夠表達(dá)一定意義的人聲。

【第2句】：臺詞的作用：

臺詞是人物之間或人物與觀眾之間進(jìn)行思想交流的重要手段，是組成電影諸多元素中具有釋義作用的一種特殊元素，它在影片中起著敘事、交代情節(jié)、刻畫任務(wù)性格，揭示人物內(nèi)心世界、論證推理和增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)感等作用。它和音響、音樂共同構(gòu)成影片中的聲音。

各種臺詞形式與畫面構(gòu)成的蒙太奇已成為電影藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段，為電影美學(xué)開拓了無限廣闊的領(lǐng)域。電影藝術(shù)的特點(diǎn)決定電影中的語言是最接近生活的藝術(shù)語言。

【第3句】：什么是對白：

劇本中人物相互間的對話叫做對白。

有時劇作家為了讓觀眾能清楚地了解人物的思想活動和心理狀態(tài)，就讓人物把內(nèi)心活動說出來，形成角色獨(dú)自抒發(fā)思想感情的自言自語，這叫做獨(dú)白。

【第4句】：說角色臺詞和朗誦文學(xué)作品的不同點(diǎn):

（1）共同點(diǎn)是：首先需要體驗(yàn)，感受作品的思想感情，展開豐富的想象，使作品中描寫的形象具體化。同時深入細(xì)致的分析作品，挖掘其中深刻的內(nèi)在含義，此外還要研究作品的風(fēng)格體裁，根據(jù)不同材料選擇不同的體現(xiàn)形式。

（2）不同點(diǎn)是：朗誦者朗誦文學(xué)作品，一般地說，是以創(chuàng)作者本人的名義，向觀眾有目的、有態(tài)度、繪聲繪色地介紹作品內(nèi)容，用語言正面地直接影響觀眾。而講述的往往是過去或未來，或者想象中的事物，即使是第一人稱的作品，仍然是以朗誦者的身份出現(xiàn)，而不等于我就是作品中的“我”。演員扮演角色，則是以劇中人物身份生活在劇本所規(guī)定的情境中，經(jīng)歷著此時此刻正在發(fā)生的事情，一切按照角色的思想、態(tài)度、行為的'邏輯去對待劇中發(fā)生的事件（包括與劇本中其它人物的關(guān)系）這時演員就不象朗誦者那樣直接與觀眾交流，而是通過與對手的交流影響觀眾，達(dá)到揭示劇作內(nèi)容的目的。

【第5句】：演員的臺詞要求：

要求演員在現(xiàn)代錄音技術(shù)的幫助和制約下，把臺詞說得準(zhǔn)確、生動、自然，使臺詞和畫面有機(jī)的融為一體。

演員不但要有堅(jiān)實(shí)的生活基礎(chǔ)，良好的思想品德和文學(xué)修養(yǎng)，同時還必須有扎實(shí)的表現(xiàn)藝術(shù)語言的基本功和熟悉、掌握在話筒下錄音的專業(yè)技能。

臺詞的表現(xiàn)技巧要求演員符合生活中的自然形態(tài)，但不是自然語態(tài)。要求口語化、生活化，讓人感覺到自然、親切，具有真實(shí)感。除特殊情況外，說話時口腔要求松弛，音量大小、呼吸強(qiáng)弱也都保持一般生活中的正常狀態(tài)，使觀眾仿佛置身在演員活動的空間。語調(diào)要剛?cè)嵯酀?jì)、輕重適度，表現(xiàn)要細(xì)膩、動情，不允許夸張和矯柔造作。

臺詞課上進(jìn)行對白、獨(dú)白練習(xí)，必須根據(jù)劇本所提供的材料，通過人物的語言、動作、對事件的人物作深入全面的研究、理解，這是和表演課上的要求一致的。但是臺詞課著重語言的計(jì)劃，在基本上掌握角色自我感受的基礎(chǔ)上正確處理角色語言。

我們知道，不同的人物由于出身經(jīng)歷、身份、年齡和所處環(huán)境的不同，會有不同的觀點(diǎn)、立場，對事物有不同的態(tài)度，有不同的思想感情，因此在語言上就反映出人物的性格特征。掌握角色語言必須作到語調(diào)、聲音、節(jié)奏等切合人物的性格特征需要，切忌把生活中自己的說話習(xí)慣和語言色彩，自然主義千篇一律地用在各種類型的人物身上，形成以不變應(yīng)萬變的“一道湯“。

臺詞的基本常識

臺詞是劇作家刻畫性格、體現(xiàn)劇情等的基本手段。角色的形象創(chuàng)造得是否鮮明、生動、完整，是演員對臺詞的處理有密切關(guān)系的。

臺詞課進(jìn)行的一系列技術(shù)技巧訓(xùn)練，都是為掌握角色臺詞準(zhǔn)備條件。現(xiàn)在臺詞課進(jìn)入了一個新的階段，就是在作家所創(chuàng)造的規(guī)定情境中，創(chuàng)造富有性格色彩的角色語言。

劇本中人物相互間的對話叫做對白。有時劇作家為了讓觀眾能清楚地了解人物的思想活動和心理狀態(tài)，就讓人物把內(nèi)心活動說出來，形成角色獨(dú)自抒發(fā)思想感情的自言自語，這叫做獨(dú)白。

說角色臺詞和朗誦文學(xué)作品一樣，都是要經(jīng)過再創(chuàng)造的，它們有共同點(diǎn)也有不同點(diǎn)。

共同點(diǎn)是：首先需要體驗(yàn)，感受作品的思想感情，展開豐富的想象，使作品中描寫的形象具體化。同時深入細(xì)致的分析作品，挖掘其中深刻的內(nèi)在含義，此外還要研究作品的風(fēng)格體裁，根據(jù)不同材料選擇不同的體現(xiàn)形式。

不同點(diǎn)是：朗誦者朗誦文學(xué)作品，一般地說，是以創(chuàng)作者本人的名義，向觀眾有目的、有態(tài)度、繪聲繪色地介紹作品內(nèi)容，用語言正面地直接影響觀眾。而講述的往往是過去或未來，或者想象中的事物，即使是第一人稱的作品，仍然是以朗誦者的身份出現(xiàn)，而不等于我就是作品中的“我”。演員扮演角色，則是以劇中人物身份生活在劇本所規(guī)定的情境中，經(jīng)歷著此時此刻正在發(fā)生的事情，一切按照角色的.思想、態(tài)度、行為的邏輯去對待劇中發(fā)生的事件（包括與劇本中其它人物的關(guān)系）這時演員就不象朗誦者那樣直接與觀眾交流，而是通過與對手的交流影響觀眾，達(dá)到揭示劇作內(nèi)容的目的。

臺詞課上進(jìn)行對白、獨(dú)白練習(xí)，必須根據(jù)劇本所提供的材料，通過人物的語言、動作、對事件的人物作深入全面的研究、理解，這是和表演課上的要求一致的。但是臺詞課著重語言的計(jì)劃，在基本上掌握角色自我感受的基礎(chǔ)上正確處理角色語言。

我們知道，不同的人物由于出身經(jīng)歷、身份、年齡和所處環(huán)境的不同，會有不同的觀點(diǎn)、立場，對事物有不同的態(tài)度，有不同的思想感情，因此在語言上就反映出人物的性格特征。掌握角色語言必須作到語調(diào)、聲音、節(jié)奏等切合人物的性格特征需要，切忌把生活中自己的說話習(xí)慣和語言色彩，自然主義千篇一律地用在各種類型的人物身上，形成以不變應(yīng)萬變的“一道湯“。

為了創(chuàng)造出富有性格色彩的角色語言，下面分別談?wù)動嘘P(guān)內(nèi)心獨(dú)白、潛臺詞和語言交流等問題。

內(nèi)心獨(dú)白

生活里人們每時每刻都在進(jìn)行著思維活動。人的思維活動是靠語言來進(jìn)行的，但是人們說出來的話往往只是思維過程的一部分或是結(jié)果。具體的內(nèi)心活動要比說出來的語言豐富得多。劇作家所寫的角色的臺詞也不例外，我們把演員根據(jù)臺詞挖掘出來的作家未寫出的角色、思維活動過程叫做內(nèi)心獨(dú)白。

生活中這種心理活動是隨著對事物的感受自然產(chǎn)生的。但演員扮演角色，是按照角色的邏輯說話和行動的，因此我們?yōu)榱藴?zhǔn)確地表達(dá)人物的思想，提示人物的內(nèi)心世界，就必須根據(jù)臺詞尋找和擬定角色的內(nèi)心獨(dú)白。

角色的內(nèi)心獨(dú)白是在深入研究角色與同臺者的臺詞，充分感受、認(rèn)識、理解人物的思想、觀點(diǎn)、對事物的態(tài)度及其與周圍人物的相互關(guān)系的基礎(chǔ)上產(chǎn)生出來的。

角色獨(dú)白與角色內(nèi)心獨(dú)白不同，前者是角色一個人獨(dú)自抒發(fā)思想感情的語言，使觀眾得以了解。后者則是角色內(nèi)心活動。是不說出口而貫空在表演與臺詞之間的，角色獨(dú)白，也不是把所有的思維活動都說了出來，其中仍然包含著內(nèi)心獨(dú)白，例如話劇＜膽劍篇＞第九幕中勾踐的獨(dú)白，其中很長一段是說到大禹祖先，但是目的卻是為了襯托后面說明自己的無能。當(dāng)說到：“你說，一個男子不耕田，就有人因而受到饑餓;一個女子不采桑，就有人因而受到寒冷”。這時他的內(nèi)心獨(dú)白是：“啊！說的多么對呀！這是多么好的富國強(qiáng)民的道理啊，為何我過去就沒有認(rèn)識到呢”！演員正是由于有了豐富、準(zhǔn)確的內(nèi)心獨(dú)白，才使得表演的人物語言中充滿了情感、生命力、感染力和動作性。內(nèi)心獨(dú)白有時并不是完整的語言，而可能是一個詞或一個短句，但是它們能夠幫助演員設(shè)身處地的深入體驗(yàn)。

潛臺詞

生活中人們之間的來言去語內(nèi)容是十分豐富的，有時意義表達(dá)得比較直接，而有時往往不止是表面的意義，還有言外之意和未盡之言。一句非常普通的話，由于目的不同表達(dá)的方式不同，隱含的意義也就不一樣，以“呵！好早哇！”這句話為例，如果你約別人談工作，結(jié)果人家比你先來了，你看見他說這一句話和對另一個遲到了半個小時的人說這句話，字面上雖然一樣，但話的內(nèi)在含意卻完全不同了。前者的意思是：“你真遵守時間，我倒比您來遲了”。后者的意思是：“到這會兒才來我們都談完了”。

舞臺上我們稱這種隱蔽在臺詞中的言外之意和未盡之言為“潛臺詞”。由于人物不同的性格，處在不同的環(huán)境，與周圍的人有著不同的關(guān)系，語言的目的不同，說出來的話就會有它獨(dú)特的含意。

臺詞的基本常識

臺詞是劇作家刻畫性格、體現(xiàn)劇情等的基本手段。角色的形象創(chuàng)造得是否鮮明、生動、完整，是演員對臺詞的處理有密切關(guān)系的。

臺詞課進(jìn)行的一系列技術(shù)技巧訓(xùn)練，都是為掌握角色臺詞準(zhǔn)備條件。現(xiàn)在臺詞課進(jìn)入了一個新的階段，就是在作家所創(chuàng)造的規(guī)定情境中，創(chuàng)造富有性格色彩的角色語言。

劇本中人物相互間的對話叫做對白。有時劇作家為了讓觀眾能清楚地了解人物的思想活動和心理狀態(tài)，就讓人物把內(nèi)心活動說出來，形成角色獨(dú)自抒發(fā)思想感情的自言自語，這叫做獨(dú)白。

說角色臺詞和朗誦文學(xué)作品一樣，都是要經(jīng)過再創(chuàng)造的，它們有共同點(diǎn)也有不同點(diǎn)。

共同點(diǎn)是：首先需要體驗(yàn)，感受作品的思想感情，展開豐富的想象，使作品中描寫的形象具體化。同時深入細(xì)致的分析作品，挖掘其中深刻的內(nèi)在含義，此外還要研究作品的風(fēng)格體裁，根據(jù)不同材料選擇不同的體現(xiàn)形式。

不同點(diǎn)是：朗誦者朗誦文學(xué)作品，一般地說，是以創(chuàng)作者本人的名義，向觀眾有目的、有態(tài)度、繪聲繪色地介紹作品內(nèi)容，用語言正面地直接影響觀眾。而講述的往往是過去或未來，或者想象中的事物，即使是第一人稱的作品，仍然是以朗誦者的身份出現(xiàn)，而不等于我就是作品中的“我”。演員扮演角色，則是以劇中人物身份生活在劇本所規(guī)定的情境中，經(jīng)歷著此時此刻正在發(fā)生的事情，一切按照角色的思想、態(tài)度、行為的`邏輯去對待劇中發(fā)生的事件（包括與劇本中其它人物的關(guān)系）這時演員就不象朗誦者那樣直接與觀眾交流，而是通過與對手的交流影響觀眾，達(dá)到揭示劇作內(nèi)容的目的。

臺詞課上進(jìn)行對白、獨(dú)白練習(xí)，必須根據(jù)劇本所提供的材料，通過人物的語言、動作、對事件的人物作深入全面的研究、理解，這是和表演課上的要求一致的。但是臺詞課著重語言的計(jì)劃，在基本上掌握角色自我感受的基礎(chǔ)上正確處理角色語言。

我們知道，不同的人物由于出身經(jīng)歷、身份、年齡和所處環(huán)境的不同，會有不同的觀點(diǎn)、立場，對事物有不同的態(tài)度，有不同的思想感情，因此在語言上就反映出人物的性格特征。掌握角色語言必須作到語調(diào)、聲音、節(jié)奏等切合人物的性格特征需要，切忌把生活中自己的說話習(xí)慣和語言色彩，自然主義千篇一律地用在各種類型的人物身上，形成以不變應(yīng)萬變的“一道湯“。

為了創(chuàng)造出富有性格色彩的角色語言，下面分別談?wù)動嘘P(guān)內(nèi)心獨(dú)白、潛臺詞和語言交流等問題。

內(nèi)心獨(dú)白

生活里人們每時每刻都在進(jìn)行著思維活動。人的思維活動是靠語言來進(jìn)行的，但是人們說出來的話往往只是思維過程的一部分或是結(jié)果。具體的內(nèi)心活動要比說出來的語言豐富得多。劇作家所寫的角色的臺詞也不例外，我們把演員根據(jù)臺詞挖掘出來的作家未寫出的角色、思維活動過程叫做內(nèi)心獨(dú)白。

生活中這種心理活動是隨著對事物的感受自然產(chǎn)生的。但演員扮演角色，是按照角色的邏輯說話和行動的，因此我們?yōu)榱藴?zhǔn)確地表達(dá)人物的思想，提示人物的內(nèi)心世界，就必須根據(jù)臺詞尋找和擬定角色的內(nèi)心獨(dú)白。

角色的內(nèi)心獨(dú)白是在深入研究角色與同臺者的臺詞，充分感受、認(rèn)識、理解人物的思想、觀點(diǎn)、對事物的態(tài)度及其與周圍人物的相互關(guān)系的基礎(chǔ)上產(chǎn)生出來的。

角色獨(dú)白與角色內(nèi)心獨(dú)白不同，前者是角色一個人獨(dú)自抒發(fā)思想感情的語言，使觀眾得以了解。后者則是角色內(nèi)心活動。是不說出口而貫空在表演與臺詞之間的，角色獨(dú)白，也不是把所有的思維活動都說了出來，其中仍然包含著內(nèi)心獨(dú)白，例如話劇＜膽劍篇＞第九幕中勾踐的獨(dú)白，其中很長一段是說到大禹祖先，但是目的卻是為了襯托后面說明自己的無能。當(dāng)說到：“你說，一個男子不耕田，就有人因而受到饑餓;一個女子不采桑，就有人因而受到寒冷”。這時他的內(nèi)心獨(dú)白是：“啊！說的多么對呀！這是多么好的富國強(qiáng)民的道理啊，為何我過去就沒有認(rèn)識到呢”！演員正是由于有了豐富、準(zhǔn)確的內(nèi)心獨(dú)白，才使得表演的人物語言中充滿了情感、生命力、感染力和動作性。內(nèi)心獨(dú)白有時并不是完整的語言，而可能是一個詞或一個短句，但是它們能夠幫助演員設(shè)身處地的深入體驗(yàn)。

潛臺詞

生活中人們之間的來言去語內(nèi)容是十分豐富的，有時意義表達(dá)得比較直接，而有時往往不止是表面的意義，還有言外之意和未盡之言。一句非常普通的話，由于目的不同表達(dá)的方式不同，隱含的意義也就不一樣，以“呵！好早哇！”這句話為例，如果你約別人談工作，結(jié)果人家比你先來了，你看見他說這一句話和對另一個遲到了半個小時的人說這句話，字面上雖然一樣，但話的內(nèi)在含意卻完全不同了。前者的意思是：“你真遵守時間，我倒比您來遲了”。后者的意思是：“到這會兒才來我們都談完了”。

舞臺上我們稱這種隱蔽在臺詞中的言外之意和未盡之言為“潛臺詞”。由于人物不同的性格，處在不同的環(huán)境，與周圍的人有著不同的關(guān)系，語言的目的不同，說出來的話就會有它獨(dú)特的含意。

處理臺詞的基本常識介紹

臺詞是劇作家刻畫性格、體現(xiàn)劇情等的基本手段。角色的形象創(chuàng)造得是否鮮明、生動、完整，是演員對臺詞的處理有密切關(guān)系的。

臺詞課進(jìn)行的一系列技術(shù)技巧訓(xùn)練，都是為掌握角色臺詞準(zhǔn)備條件。現(xiàn)在臺詞課進(jìn)入了一個新的階段，就是在作家所創(chuàng)造的規(guī)定情境中，創(chuàng)造富有性格色彩的角色語言。

劇本中人物相互間的對話叫做對白。有時劇作家為了讓觀眾能清楚地了解人物的思想活動和心理狀態(tài)，就讓人物把內(nèi)心活動說出來，形成角色獨(dú)自抒發(fā)思想感情的自言自語，這叫做獨(dú)白。

說角色臺詞和朗誦文學(xué)作品一樣，都是要經(jīng)過再創(chuàng)造的，它們有共同點(diǎn)也有不同點(diǎn)。

共同點(diǎn)是：首先需要體驗(yàn)，感受作品的思想感情，展開豐富的想象，使作品中描寫的形象具體化。同時深入細(xì)致的分析作品，挖掘其中深刻的內(nèi)在含義，此外還要研究作品的風(fēng)格體裁，根據(jù)不同材料選擇不同的體現(xiàn)形式。

不同點(diǎn)是：朗誦者朗誦文學(xué)作品，一般地說，是以創(chuàng)作者本人的名義，向觀眾有目的、有態(tài)度、繪聲繪色地介紹作品內(nèi)容，用語言正面地直接影響觀眾。而講述的往往是過去或未來，或者想象中的事物，即使是第一人稱的作品，仍然是以朗誦者的身份出現(xiàn)，而不等于我就是作品中的“我”。演員扮演角色，則是以劇中人物身份生活在劇本所規(guī)定的情境中，經(jīng)歷著此時此刻正在發(fā)生的事情，一切按照角色的思想、態(tài)度、行為的邏輯去對待劇中發(fā)生的事件（包括與劇本中其它人物的關(guān)系）這時演員就不象朗誦者那樣直接與觀眾交流，而是通過與對手的交流影響觀眾，達(dá)到揭示劇作內(nèi)容的'目的。

臺詞課上進(jìn)行對白、獨(dú)白練習(xí)，必須根據(jù)劇本所提供的材料，通過人物的語言、動作、對事件的人物作深入全面的研究、理解，這是和表演課上的要求一致的。但是臺詞課著重語言的計(jì)劃，在基本上掌握角色自我感受的基礎(chǔ)上正確處理角色語言。

我們知道，不同的人物由于出身經(jīng)歷、身份、年齡和所處環(huán)境的不同，會有不同的觀點(diǎn)、立場，對事物有不同的態(tài)度，有不同的思想感情，因此在語言上就反映出人物的性格特征。掌握角色語言必須作到語調(diào)、聲音、節(jié)奏等切合人物的性格特征需要，切忌把生活中自己的說話習(xí)慣和語言色彩，自然主義千篇一律地用在各種類型的人物身上，形成以不變應(yīng)萬變的“一道湯“。

為了創(chuàng)造出富有性格色彩的角色語言，下面分別談?wù)動嘘P(guān)內(nèi)心獨(dú)白、潛臺詞和語言交流等問題。

內(nèi)心獨(dú)白

生活里人們每時每刻都在進(jìn)行著思維活動。人的思維活動是靠語言來進(jìn)行的，但是人們說出來的話往往只是思維過程的一部分或是結(jié)果。具體的內(nèi)心活動要比說出來的語言豐富得多。劇作家所寫的角色的臺詞也不例外，我們把演員根據(jù)臺詞挖掘出來的作家未寫出的角色、思維活動過程叫做內(nèi)心獨(dú)白。

生活中這種心理活動是隨著對事物的感受自然產(chǎn)生的。但演員扮演角色，是按照角色的邏輯說話和行動的，因此我們?yōu)榱藴?zhǔn)確地表達(dá)人物的思想，提示人物的內(nèi)心世界，就必須根據(jù)臺詞尋找和擬定角色的內(nèi)心獨(dú)白。

角色的內(nèi)心獨(dú)白是在深入研究角色與同臺者的臺詞，充分感受、認(rèn)識、理解人物的思想、觀點(diǎn)、對事物的態(tài)度及其與周圍人物的相互關(guān)系的基礎(chǔ)上產(chǎn)生出來的。

角色獨(dú)白與角色內(nèi)心獨(dú)白不同，前者是角色一個人獨(dú)自抒發(fā)思想感情的語言，使觀眾得以了解。后者則是角色內(nèi)心活動。是不說出口而貫空在表演與臺詞之間的，角色獨(dú)白，也不是把所有的思維活動都說了出來，其中仍然包含著內(nèi)心獨(dú)白，例如話劇＜膽劍篇＞第九幕中勾踐的獨(dú)白，其中很長一段是說到大禹祖先，但是目的卻是為了襯托后面說明自己的無能。當(dāng)說到：“你說，一個男子不耕田，就有人因而受到饑餓;一個女子不采桑，就有人因而受到寒冷”。這時他的內(nèi)心獨(dú)白是：“啊！說的多么對呀！這是多么好的富國強(qiáng)民的道理啊，為何我過去就沒有認(rèn)識到呢”！演員正是由于有了豐富、準(zhǔn)確的內(nèi)心獨(dú)白，才使得表演的人物語言中充滿了情感、生命力、感染力和動作性。內(nèi)心獨(dú)白有時并不是完整的語言，而可能是一個詞或一個短句，但是它們能夠幫助演員設(shè)身處地的深入體驗(yàn)。

潛臺詞

生活中人們之間的來言去語內(nèi)容是十分豐富的，有時意義表達(dá)得比較直接，而有時往往不止是表面的意義，還有言外之意和未盡之言。一句非常普通的話，由于目的不同表達(dá)的方式不同，隱含的意義也就不一樣，以“呵！好早哇！”這句話為例，如果你約別人談工作，結(jié)果人家比你先來了，你看見他說這一句話和對另一個遲到了半個小時的人說這句話，字面上雖然一樣，但話的內(nèi)在含意卻完全不同了。前者的意思是：“你真遵守時間，我倒比您來遲了”。后者的意思是：“到這會兒才來我們都談完了”。

舞臺上我們稱這種隱蔽在臺詞中的言外之意和未盡之言為“潛臺詞”。由于人物不同的性格，處在不同的環(huán)境，與周圍的人有著不同的關(guān)系，語言的目的不同，說出來的話就會有它獨(dú)特的含意。