在中國,有兩種電視劇是拍的最多也最“專業”的:中國古裝劇和抗日戰爭劇。對于后者,其實所有跟日本有歷史仇恨的國家都拍過不少,甚至日本自己也拍過,但中國的特色就在于不厭其煩,而且日軍都是弱智,而抗日英雄近乎于神。
這給那些并沒有親歷戰爭、卻看著抗日影視劇長大的中國人留下這樣的印象:二戰時期的日本兵都是外強中干的渣渣。
那為什么我們的抗日戰爭還打了八年?
橫店消滅的日本兵,夠打100次二戰
抗日題材戰爭片從1949年開始就一直是百花中最保險的那一朵,只要是打鬼子就是政治正確。因此從一開始,它就難免走上了給中國貼金、丑化日本的路。在如今雷人的“神劇”出現之前,抗戰影視劇里的日本人就一直是一個猥瑣又愚蠢的形象。他們往往留著小胡子,一臉猥瑣,說得最多的臺詞是“花姑娘”和“八格牙路”,每當抗日英雄現身時,他們就會被打得屁滾尿流、抱頭鼠竄。在《地雷戰》《鐵道游擊隊》這樣的早期電影中,“鬼子”的形象就已經基本成型了。
2014年,光橫店就出產了3000多集抗日電視劇。這個被稱為“當代最重要的抗日根據地”的影視城,一年幾乎要消滅近十億日本兵,而消滅的方式也越來越比先輩們奇幻。
在《抗日奇俠》里,身負絕世武功的抗日戰士穿著老北京布鞋,一派武林人士打扮,徒手把面前裝備齊全的日本軍撕成兩半。新版《鐵道游擊隊》里,主角騎著一輛自行車就能拔地而起、截停火車,還能在荒野里如履平地、碾壓日軍。也有稍微講點道理的,知道作戰至少需要有武器,于是《箭在弦上》就拉出一批神箭手們讓他們天天拿著弓箭把日本軍射得掏不出槍。
而現實中,這些被我們描繪成只會耀武揚威、最后夾著尾巴逃跑了的日本兵,在20世紀橫掃千軍,用半個世紀的時間成為了亞洲最大的軍事帝國。
真實的日軍在軍事上碾壓中國,手撕鬼子只是意淫
明治維新后,日本就建立起現代化的日本軍隊。隨著在甲午中日戰爭中的勝利,日本將3億6450.9萬日元賠償金中的78%都拿來作為軍事費用。
第一次世界大戰,給日本提供了更多的機會和理由來發展軍事。到20世紀30年代末,日本已經擁有當時世界上最強國--美國--70.6%的海軍實力,和94%的空軍裝備,日本的軍艦數量甚至超過了美國。
相比之下,當時出現在正面戰場的中國軍隊盡管有170多萬的現役兵和50萬的補充兵,但軍備短缺十分嚴重,11萬噸位的海軍艦艇數量甚至不足日本十分之一。
通過這樣的代價換來的勝利,也說明了當時中國與日本的實力差距;想要對抗一個日本軍人,自然不是用“手撕鬼子”、“扔手榴彈炸飛機”這種神一般的技能實現的。如今每年在橫店里被消滅的“十億鬼子”,只是一種意淫;把二戰時期的日本兵“弱智化”,除了能夠幫助對戰爭毫無概念卻徒有民族仇恨的人們集體高潮,并沒有任何意義。
在三四十年代的中國人面前,日軍才是那個群攻技能滿點的角色
真正親歷戰爭的人,對日本軍有著清醒的認識。“鬼子裝備精良,訓練有素,有著自殺式的瘋狂。”曾經的國軍中尉炮兵連長錢青在接受采訪時這樣說道。
抗戰期間中國人識字率很低,導致許多中國軍人讀不懂地圖、看不懂情報,行事隨意、不聽指揮,不如日軍組織有序。淞滬會戰后,蔣介石在日記中寫道,“竟不分步驟,全線盡撤,絕無規律,痛心盍極!”
而日本軍人普遍文化程度要遠高于中國。1910年,日本小學普及率就已經達到了98%,基本解決了文盲問題。
在武士道精神和軍國主義的洗禮下,日本軍人成為了戰爭最堅定的擁護者。他們相信戰死是光榮的,投降是可恥的,對天皇的忠誠給他們注入了超乎普通士兵的精神力量。
20世紀中葉的那場世界大戰,日本軍以44萬士兵生命的代價,就給中國帶來了8年的戰亂和上千萬人的喪命,這樣的軍事實力并不是往空中扔幾個土炸彈就能炸下來的。如今的影視劇靠所謂的“中華神技”狂虐日本兵來意淫,并沒有對歷史做出任何回應,只不過是在商業利益誘惑下表現得淋漓盡致的無知。
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